在剧中，美娜的妈妈也有查询命运之轮的含义，说到“幸运与机会之卡”，这象征的一个人面临的变化，如果命运之轮的塔罗是“正位”的话代表的是一个变化，也是个决定性的时刻，也是有着运气和财富的美好，也就是说如果当你正面临一个重要的转变，那如果是正位的话，就会是一个好循环以及像顺畅的齿轮那样推进顺利的概念;但如果是“逆位”的话，那象征着一种运气不好、失控的概念，如果你在这时候执着于想要控制齿轮，不想要放手，那就会让自己越来越痛苦。基本上《塔罗牌》“圣诞老人的到来”这个故事和命运之轮塔罗牌的含义有着紧密着结合，在剧情中导演是在最后才真正揭示其实美娜早就已经不在人世的真相，导演所用的叙述手法铺陈挺不错，他利用“小精灵”的方式去勾勒出美娜就是妈妈心中的小精灵所以存在，彼得潘和小精灵那场戏中美娜的妈妈说到：“如果孩子们不相信精灵，小精灵就会死掉，因为大家相信小精灵的存在，所以让小精灵活过来了，我们心中都住着一只精灵，可是如果有人说世上没有精灵，那一刻，精灵也会全部消失，之后再也见不到了”。其实看到中段美娜的妈妈回家去找不到美娜那一段就能大概猜到“美娜”其实根本不存在，尤其是当翻到衣橱里根本就没有衣服只有一张圣诞老人来访图画的时候，就能知道这阵子以来美娜的妈妈其实都是靠着心里的那个“美娜”而出现的，换句话说，就是美娜是妈妈的悲伤中想象出来的。第一次打开衣橱时有衣服，这象征着在妈妈的心中，女儿还在。但第二次打开后，衣橱里面空空如也，只有一幅圣诞老公公和带走小女孩的画。美娜的妈妈(安智友)在上班的那段过程，在卖场的第一天工作是充满着各种失控，这呼应到命运之轮塔罗牌如果是在逆位的时候，意味着运气没有站在你这边(和正位带来幸运完全不同)，不幸会一直跟着你的含义，我们可以看到安智友第一天上班就遇到主管的刁难、想私自占有客人没带走的娃娃、这些插曲都让安智友陷入许多的不幸和困境，一直阻碍着他和女儿的联络，在这一段过程中导演真的把那种一个妈妈对孩子担忧的那种“高压”刻画的很好，这呼应到命运之轮在逆位时代表的“想要控制的执着只会让自己越来越痛苦”的隐喻，安智友一直想要跟女儿联络的执着，这行为巧妙地衬托出安智友本身无法对失去女儿的释怀与放手。所以安智友在卖场里和女儿的一直发短信和打视频电话，都是安智友自己内心里的某种“极端执着”，这个工作机会本该是给安智友带来改变人生的机会，但因为安智友对女儿的不放手，也只会带来更多的痛苦，因此一直到接近《塔罗牌》“圣诞老公公的来访”结局里，安智友才发现其实女儿根本早就已经不在的事实时，她痛苦极了，因为过去的她一直在欺骗自己，尽管她自己说“我不会像你这样咒骂她，我会继续让她说谎的，这样才能写出好作品”这段话是在描绘美娜，她其实是在自我欺骗和自我安慰美娜还在，让自己至少不那么自责。然而，在结局中，安智友是不是真的只能自我原谅，就端看她自己能不能对这份自责放手，然后与自己和解。因为命运之轮逆位虽然代表着各种不幸和阻碍而让人无法顺利前进做改变，但逆位的命运之轮也能是一种对人的劝说，只要安智友可以直视自己该面对的痛苦，并对执念放手，那命运之轮可以再次转动，让齿轮转过命运，迎来运气。这个故事中，不管是彼得潘心中的那个小精灵，又或者是卡夫卡的《变形记》(《变形记》本身就有很多层含义，但在本集的象征就我自己的解读是最主要暗示安智友脑海中的美娜意识，即便美娜早已经不存在，但还是被安智友给想象出来而存在，“人何以为人”是《变形记》很重要的精髓核心概念，一个人会存在不一定是肉体的定义，而是意识的存在)，这两个作品都是在讲述着安智友内心里那个无法忘坏的“美娜”而被具体化，安智友将自己的痛苦锁住了内心里的那个美娜，将美娜的意识锁住了自己。“圣诞老公公的来访”结局中美娜的消失，是从安智友吼了电话中的美娜“你到底什么时候才会长大”的这瞬间就消失在安智友内心里了，因为她潜意识之下惊觉自己其实是用谎言在为自己写一个幸福的故事，因此在那么一瞬间，让心中的那个美娜从此消失了，到之后当安智友还想要找回美娜的时候，早就已经为时已晚，再也见不到心中的那个所相信的小精灵。